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数字化电影到底给我们带来什么doc

发布时间:2019-06-19 01:30 来源:未知 编辑:admin

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  数字化电影到底给我们带来什么?不论是《天下无贼》里刘德华用玻璃杯剥鸡蛋,还是《英雄》里李连杰的剑穿水珠,如果没有数字化技术的介入,这种出神入化的场面,我们恐怕难得在影院一见。伴随着全球数字化和网络化的迅猛发展,电影正经历着一场数字化革命,有人说数字化技术已经成为未来国内外电影发展的必由之路。数字电影是包含了电影制作、发行方式及放映、传输方式上的全面数字化。与传统电影相比,数字电影最大的区别是不再以胶片为载体,以拷贝为发行方式,而换之以数字形式通过网络或卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。 数字电影到底给我们带来什么?7月20日,为下月“中国·北京第四届数字电影论坛”召开的前期座谈会上,来自各方的业内人士又为这个热点问题聚在了一起。 不可能变成可能 数字电影诞生于20世纪80年代,是高科技的产物。随着计算机技术的飞速发展,许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑完成,或者运用了电脑技术会使影片更完美,于是传统电影引入数字化技术。要说数字化技术最大的好处,那就是能把不可能变成可能。 如今,在数字化技术帮助下,电影这架造梦机器所制造的影像世界有时比真实的世界给人以更为强烈的真实感。影片《拯救大兵瑞恩》中通过数字化技术,仅用两百人演绎的第二次世界大战时有数万人参加的诺曼底登陆,几乎没有人会感到是科学的巨手在推动着这场银幕上的战争。 过去,我们历来相信电影是在现实生活中拍下来的,而现在的电影可能是数字工程师在电脑机房里合成出来的。而且它可能比拍的更好看,甚至比拍的更显得真实。历史上真实发生的巨大灾难也罢,人类永恒的爱情故事也罢,没有什么是数字技术不能制造的。作为电影艺术的最新款式———数码电影,实际上并不仅仅在改变电影的画面,它在改变着电影的全部制作方式、传输方式,发行放映方式———总而言之是由于数字化技术的引进,电影整个领域产生了革命化的历史变化。 国产影片《横空出世》讲述了我国第一颗的研制过程。其中用于爆炸的铁塔应该是105米高,而影片摄制组把它建成54米高的时候就已经没钱了。最终,他们利用数字技术合成了上面的50多米。导演陈国星总结时说:“这个片子里,我觉得我们利用数字化技术所能做的是什么呢,是我们用钱所难以拍出来的一些东西,而又是导演必须在影片中表现的那一部分东西。比如说核弹的爆炸,以及对它摧毁力的描写,不可能在现实中去引爆一颗核弹。而传统的那些记录的资料片很有限,不能满足今天观众的观赏需要,所以在这个基础上我们需要跟数字化技术进行合作。” 真实变成不真实 数字化技术大量运用于电影也引来了质疑声。 有人说,因为数字化技术的进入,传统电影与观众那种以直观的情感交流为核心的亲缘关系也被无情地打破了。观众从此不再相信他们所面对的是一个由真实的现实世界所组成的感性天地,电影成了一种真正的电脑游戏。 除了从远古神话、舞台戏剧、传奇小说选取创作素材之外,虚拟时代的电影开始直接从虚拟的世界———电子游戏中汲取素材。当影片《古墓丽影》将电子游戏中的一系列程序转变为电影情节的时候,就是主人公的境遇再危险,人们也不会替她担忧。因为大家都知道她永远不会面临真正的危机。 正如清华大学传播系教授尹鸿所说的:“因为人物关系被高度简化了。它基本上是按照一个游戏程序设计的,然后把一个游戏程序设计好的人物放在一个游戏的假定空间里边去战争、去搏斗。但是人和人之间的关系已经变得情感含量越来越低,而且故事的叙事本身的精巧度也越来越小,变得越来越程序化。”归根结底,数字化技术所造成的影像奇观,尽管无法改变我们对一个世界的真实感受,但是它却已经改变了传统电影艺术真实的最终意义。 到目前为止,面对滚滚而来的电脑数字化技术,成龙是第一个公开声明要拒绝采用电脑技术的电影人,他在拍摄《龙旋风》时坚定地说:“我就要特别,特别之处我是不需要用电脑、有特技。我还是走我以前走过的路子。我能跳多高就跳多高,我能打多快就打多快,我不需要电脑合成去帮我忙。” 数字化变成必然 去年,我国的数字电影院线亿元票房的收入,在全世界处于前列。据中国电影集团总工程师陈飞介绍,目前,中国数字电影的拍摄、放映数量和票房产出皆创新高,发行、运营网络和技术支持服务体系已经初步建成。数字影院建设正在加速展开。 从国际来讲,经过初期阶段的摸索,目前数字电影技术已经很成熟,创作人员已从过去单纯地运用数字特技逐步转化为将其与传统摄制、传统特技融为一体的表现手法。国内数字电影虽已在十几年前开始尝试,但线年长沙全国电影工作会议以后,在这次会议上“数字电影制作”被隆重地提上日程,确定为我国电影技术今后发展的突破口。在此之后,国家瞄准世界先进的电影数字制作技术,投入了大量资金,引进了先进的技术设备。 自2004年1月起,国家广播电影电视总局陆续颁布了一系列支持中国电影数字化发展的政策和措施,为中国电影的数字化发展铺平了道路。显然,在我国,电影的数字化已经成了势不可挡的必然趋势,我们期待着日益完善和更新的数字电影给我们带来更加完美的感官体验。 电影业数字化虚拟越魔幻越好看随着中国电影业不断地发展,数字技术正在越来越普遍地采用。在常规影片的制造当中,在那些不经意的情节展现中,数字技术正在改变着中国电影的表述形态。无论是什么题材,什么类型的影片,数字技术的引进都会使它更加动人,就是一个普通的影片开场镜头,一经数字技术的装点,便有一种奇特的神韵贯注其中。 看电影:从稀罕到震撼 看电影一直是一件令人高兴的事,不论哪个时代都是这样。可能是因为电影里有人的梦想。 我们这一代人上幼儿园的时候是上世纪60年代初,我们的集体寝室正对着的是露天剧场的后墙。每到放电影给大人看的时候,电影的声音就传到我们住的寝室里,电影对于我们这些孩子来说是一个不折不扣的梦想,那是一个属于成人的世界,我们想看也看不见。后来,在文革期间看电影完全是受教育,看《红灯记》、看《白毛女》、看《智取威虎山》,电影院成为我们最理想的“逃学”地点。粉碎“”以后,放内部电影的次数越来越多了。那时候看电影是一种政治待遇,只有相当规格的会议才有可能放电影,所以通常是大家围在一起,听一个人把看过的电影再讲一遍。——那时人们对于艺术的饥渴已经到了极点,难怪后来中国电影的观看人数一度达到天量,这其实都是压抑的结果,并不是那时的中国电影有多好看。 1994年11月12日首部进口分账影片《亡命天涯》登陆中国内地,在一片“狼来了”的惊呼声中,某些电影公司甚至坚决反对好莱坞电影进入中国。但是,在中国电影公司的推助下,中国电影史上终于一个开创了一个“大片的时代”。在这个历史时段中,中国观众在银幕上看《真实的谎言》、《阿甘正传》、《碟中碟》、《泰坦尼克号》、《黑客帝国》、《珍珠港》、《哈里波特》、《指环王》、《特洛伊》等一系列由一流的国际明星主演、具有宏大的史诗场面和逼真的特技效果的超级电影商品。这些影片基本与全球影院同步上映,对坐在电影院里的中国观众来说,他们真正体验到的是一种全球化的电影观赏经验。 如果你今天到电影院里看电影,最让你震撼的也许并不是电影的画面——你对电影出神入化的视觉奇观可能早已经习以为常了——最让你感到震撼的是在影院四周令人震撼不已的音响效果。比如两支彪悍勇武的骑兵策马而来的声音会分别在你背后同时出现:一个从左侧不断前行,一个从右侧逐渐逼进,骑兵震天的杀声伴着烈马的嘶鸣由远而近,在一场生死交锋即将展开的时刻,你会感觉到银幕之外还存在着一个辽阔的空间,那是你的目光无法尽览的世界,就在这片刻的闪念之间,骑兵风驰电掣般身影与马蹄踏破坚冰的声音已经同时抵达银幕,在你的面前展现的是一场金戈铁马的激烈战争。 据说早期立体电影给观众带来的匪夷所思的观影体验居然把一些观众吓出了心脏病。而如今,电影观众心脏已经坚强多了。——视觉奇观的过度刺激,使得观众的神经也同时变得粗壮,甚至是麻木。 拍电影:从真实到虚拟 电影最初是在露天进行的拍摄,在没有任何技术保障的情况下,电影的表达方式和表现题材都受到自然环境的制约。要使电影彻底摆脱自然状态下原始的生产方式,为了扩大电影艺术的表现空间,必须营造一种可以进行人工控制的拍摄环境,改变电影依赖自然界的生存状态。——电影的摄影棚从此应运而生。 1957年邵氏公司在香港建立了一个“城中之城”――这就是邵氏(兄弟)香港有限公司的“邵氏片场”。走进了邵氏片场就仿佛走进了一个世外的世界。二十世纪80年代在这里工作的有1000多人。这里虽然没有工会,没有社会保险,但是整个片场里秩序井然。公司人员每年工作350天,每周工作48小时,几乎每10天生产一部电影。 记得有一年我到北京电影制片厂去看拍电影,摄影棚里堆了一大堆家具都是拍电影剩下来的,那时候拍电影非常节省,据说桌上吃的黄花鱼都是木头做的,然后上面浇点汁,几乎可以吃一辈了不用换。电影的片场就像一个生产车间,人来人往,热热闹闹,导演一声令下,全场哑然。现在的电影片场,明星的豪华轿车进进出出,助理和化妆师你来我往,甚至宠物也会带到电影的片场来陪着主人拍戏,有的明星通宵达旦地工作,为的是赶时间;有的明星的工作时间每天不能够超过8小时,为的是保持睡眠。总而言之,现在的电影片场已经与60年前的完全不同了。 中国电影60年技术的发展也经历了一个从传统特技、二维动画过度到三维动画、全数字技术的过程。 在视觉影像上最先采用数字化图型技术的影片是1996年的《秦颂》,导演周晓文用数字化技术演绎了血流成河、尸横遍野的惨烈悲壮的历史画面。后来朱达公司雄心勃勃要斥巨资拍摄中国第一部数字动画电影《大闹天宫》,可是由于种种原因中途下马,我们现在能看到的只是没有完成的这部影片的个别片段。 中国电影首次大量的使用数字化技术是从影片《紧急迫降》(2000)开始的。当时,为了填补中国电影在数字技术设备方面的空白,上影集团用巨资专门从美国购置了SGI工作站。从技术上保证了这部影片创作理念的实现。在《紧急迫降》里一共有9分45秒的电脑特技的镜头。这个9分多钟的数字化时空凝聚了中国电影人多少年的梦想——这个梦也就是我们一直希望能够赶上国外电影制作的先进水平。导演张建亚这次用高科技数字技术打造中国的空中救险片,数字技术的关键的是要完成对飞机空中状态的逼真再现和想象中的撞机场面,这种在现实中不可能拍摄的场景,是靠数字技术的魔幻之手来完成的。2002年张建亚又执导了投资2000万的《极地营救》,其中有大量的泥石流、沙尘暴、雪崩的场面是采用CGI合成技术。 与好莱坞动不动就上亿美元的资金相比,我们一部影片的制作资金的确有限。表现我国第一次核试验的影片《横空出世》(2000)在这方面的矛盾最为突出。导演陈国星总结说:“我们不可能在现实中去引爆一颗核弹,而传统的那些记录的资料片很有限,不能满足今天观众的观赏需要,所以在这个基础上我们需要跟数字技术进行合作。”《横空出世》中表现的我国第一颗爆炸时的铁塔应该是105米高,而影片摄制组把它建到54米高的时候就已经没钱了。那时候已经用了90吨的钢材,花了300多万。现场不可能再去线米高的铁塔,这时候上面那50多米就是数字技术合成出来的。看上去这里玩儿的象是一种偷梁换柱的技术,但实际上数字技术在这里却为忠实于历史提供了必要的技术的保障。 在电影数字的历史浪潮中,中国的电影人已不再满足于仅仅用数字化技术去改变影片的某个镜头,某个场景。他们开始打造全新的数字电影。《青娜》(2001)便是中国第一部全数字电影。青娜虽然是一个虚拟的人物,但是她却融合了当代人的审美时尚。她健康,快乐,神彩飞扬,蓬勃向上。是中国电影史上一个新的艺术形象。导演组把这个创作叫做虚拟空间的造星运动。他们找了日本的、韩国的、好莱坞的明星,根据现代的审美观点研究他们的脸部结构,五官的特征。包括眉距、鼻距、脸型、身材、最后找到普遍的规律之后,在数字工程师和导演、美术师综合创造下,在市场研究之后找到适龄的消费者来进行检选,从9个青娜选出当中最集中、最具代表性的那个青娜,200多台PC机经过40天时间才完成了她的数字化制造,从而制造出了一个“有现代大众审美气质的一个新形像”。 随着中国电影业不断地发展,数字技术正在越来越普遍地采用。在常规影片的制造当中,在那些不经意的情节展现中,数字技术正在改变着中国电影的表述形态。数码技术制造影片中的许多翻车、追车、爆炸的场面。利用数码技术来增加影片视觉的冲击力,能使汽车翻过来倒过去在空中旋转,从而使电影的观看过程变成了一种视觉和心理的享受过程。无论是什么题材,什么类型的影片,数字技术的引进都会使它更加动人,就是一个普通的影片开场镜头,一经数字技术的装点,便有一种奇特的神韵贯注其中。 IMAX CEO:以数字化方式终结传统电影 【《中国企业家》网站专稿】编者按:《阿凡达》风暴席卷全球,在创造令电影界仰止的票房之余,还惠及这家以电影巨幕著称的公司IMAX。IMAX公司CEO理查德·格尔福特(Richard Gelfond)在接受《福布斯》专访时,分享了自己钟情IMAX的缘起,借力好莱坞的战略,IMAX如何把握3D机遇,潜在的威胁,以及对IMAX未来的看法。以下为访谈摘要:? 当我第一次接触IMAX时,那种体验无比强大,以至于让我无法相信它不适用于主流娱乐。我很诧异,为什么只有熊啊,鲸鱼啊,海豚啊这些动物电影,却没用于《星战》和其它大片。这对我来说太说不过去了。我当时想,这种体验太棒了,一定能有什么办法能靠这个赚钱。好消息是,这个办法最后真的有了。坏消息是,为了想出这个办法,我们花了14年时间。? 尽管观众热爱IMAX,你还需要大笔资金、特殊摄像机和特效人员等等,所以就只能受限于动物电影,因为那时还没有好莱坞动辄上亿美金的大手笔。但是费用现在降低了,比如,从花费1000万美元去把一部动物题材电影搬上IMAX到《阿凡达》的不到200万美元。我希望自己够聪明,及早看一切条件水到渠成。? 作为战略的重要部分,我们不只是把好莱坞的3D变成IMAX的3D,其实也把好莱坞的2D变成IMAX的2D,比如明年我们会制作2D电影《暮光之城3》和《哈利·波特》,还会把3D电影《玩具总动员3》、《怪物史莱克4》变成IMAX的3D。? 我们会逐渐在IMAX做更特别的尝试,而不仅限于提供更高的分辨率或者更清晰的画面。所以,在《变形金刚2》和《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》中,导演都利用IMAX摄像机拍摄了一些画面。观众不仅得到了更好的IMAX体验,也能够在普通影院感受到一些不同。? 说到IMAX电影票价格过高的问题,我们的票房收入从2008年的1.4亿美元增加到2009年的2.7亿美元。所以我认为,如果在2009年人们都愿意花这笔钱,随着经济不断好转,他们还会继续愿意花这笔钱。? 现在IMAX已经家喻户晓,要继续保持这种势头的话,还有一些事情要做。首先,我们要努力提供全世界最佳的娱乐体验。不管我们处在什么位置,都要通过提供不同内容或开创新技术等方式,努力持续完善这种娱乐体验。其次,我们要想清楚怎样把品牌扩展到其他领域。我们已经宣布与索尼和探索频道合作开发3D有线D带入家庭。? 其实,我曾经对3D电影院和3D电视同样怀有疑虑。后来我不那么持怀疑态度了。第一,世界上最伟大的电影制片人都在使用这些新工具来打造3D电影,比如詹姆斯·卡梅隆,蒂姆·伯顿,彼得·杰克逊,等等。我认为,当你把这些伟大的工具与这些杰出的创意融合在一起时,他们真的能够令人惊喜。《阿凡达》就是最佳例证。第二,我们有大量资金注入,不管是索尼,松下,三星这些消费电子公司,还是迪士尼、梦工场、福克斯、派拉蒙这样的工作室,他们都在投入资金。在我看来,技术革新加上现金流入就会创造范式的转移。? 然后你会说道消费者对于3D的明显欲望,我认为这些对我来说都是会开花结果的好时机。要问是否有什么保证,绝对没有。但是,在生活中,你是跟随自己的直觉前进的。你下了赌注,觉得有戏,然后一旦失算,那你就另下赌注。? 我只是觉得,现在看来这是一局胜赌。? 电视厂商今年把赌注下在3D电视上,比如LG和索尼。纵观发生在电影院里的一切,3年前也许只有3部3D电影,但是现在有30部在制作中。而《阿凡达》无疑是史上最大的电影之一。? 有一件事非常了不起,那就是科技更像是一个开关,而不是水龙头。它开始时是涓涓细流,一旦达到一定量,开关就打开了。我希望自己足够聪明,能够预测到这个开关多块能够打开,或者它是否会被打开。? 可以说,技术有可能给我们带来潜在威胁。我是说,如果有人能够以更低的价格,创造更好的、全新的用户体验,并围绕其建立一个品牌,那将对我们构成威胁。传统电影正在走向数字化,但是我们的起步比他们早。我们总是有超前意识。谁能让我们乱了阵脚?所以我们希望能够自我鞭策、自我施压。? 我希望能有一个覆盖更广的数字系统。受技术发展的局限,我们目前还不能实现数字化升级,我们需要时间来使之付诸现实。? 现在电影仍然是我们的拖累,因为电影拷贝复杂而昂贵。所以,数字化升级非常重要。我们目前正致力于此,但我想要付诸现实,尚需两三年时日。 我不知道有多少人真正了解到数字化这个概念?至少,在我身边一些作为电影观众的朋友都没有兴趣去了解这一些。他们不知道电影在经历了无声到有声,再彩色的变革后,先正在进行着又一革命性的变化。电影的制作方式,传播方式都打破了传统进行着改变,不过,它始终以“艺术与娱乐文化”为宗旨。。 电影是第七艺术,她与其他的六门艺术相比,电影是与科技发展关系最为紧密一门艺术形式。信息时代的今天,我们沉浸在高科技给我们带来的高物质生活享受的世界,我们不断的提高自己对生活标准的要求,一切也在为我们而改变,电影也是。为了不扯远了,先不讲咱们幸福的生活了吧。说回电影的数字化。 电影数字化到底与传统电影的不同在哪里呢?这也是今天要讲的主题,不过也只是简单的述说一下:从制作数字化电影的前期准备到现场数字化制作,数字化后期剪辑再到数字化电影特技;数字化电影的传播方式。 数字电影的前期准备工作:众所周知,每一部电影在拍摄实际拍摄之前,都会进行大量的准备工作,准备工作的好坏直接影响到电影产品的成功和失败。数字技术与传统的制作模式相比,数字技术带来的便利极大。现在很多导演都会预先用电脑制作模拟片段,让工作人员和演员大致的了解影片的效果。这样现场拍摄与思想创作的时候更会得心应手。并且大大的提高了拍摄的效率。再说到现场实际拍摄制作:这时,数字技术主要体现于对现场的控制,它可以控制灯光的布设,道具的动作,控制虚拟角色采集动作数据。还有很多拍摄用的机械设备都可以用计算机来操纵,从而减轻拍摄过程中的难度和危险,增强了拍摄结果的准确度和精密度。那数字化电影的后期剪辑呢?数字技术在电影的制作汇总最具意义的贡献就在这里。现在的数字非线性系统使编辑和修改电影就像操作文字处理软件一样便捷,数字技术改变了用样片和磁带进行后期剪辑合成的传统工艺,它可以将所有拍摄下来的素材,转换成数字信号进入计算机工作站,以多画面显示,可以重复的编辑和修改,从而取代了剪辑的手工操作。在计算机上,剪辑的结果就是胶片编号的编码单,用这张单到胶片上套底,就完成了剪辑的全过程。还说说数字化电影的特技:首先是影象处理,利用软件对摄影机实拍或软件生成的画面进行加工处理,从而产生影片所需的特殊影像。老谋子的英雄之后的电影就是例子。再就是,数字影像合成是在计算机中,运用计算机图形图像原理,将多种素材混合在一起的过程。虽然这类似于传统的化学洗印方法,但其功能要强大得多。从理论上讲,计算机合成的层次可以是无限的。最后,是计算机生成影像,也称计Computer Graphics和CGI。人利用计算机软件从建立数字模型开始直到生成影片所需要的动态画面,在整个过程中可以完全不需要摄影机的参与。进入90年代以来,CGI技术日益成熟,开始大量参与电影的制作。好莱圬众多片都有。 不能混淆的是,数字电影和数字化的电影。数字电影是数字摄影机拍的电影,影片质量在某种程度上还达不到胶片的美感和效果。〈疯狂的石头〉就是例子。还有国外大片〈星球大战〉也是用高清数字摄影机所拍摄。当然,这两者不能相提并论。数字电影 从电影制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化。可视为完整意义上数字电影。 ● 与传统电影相比,数字电影最大的区别是不再以胶片为载体,以拷贝为发行方式,而换之以数字文件形式发行或通过网络、卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机依托宽带数字存储、传统技术实现的。 ● 数字化电影技术进入到了微观世界,它将图像分解为最小的单元——像素,然后再重新组合,以改变或者重建某一部分的影像和情景,创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头,在创作上几乎达到随心所欲的境地。 ●3D每个镜头的制作过程大致可分为:制作实物模型——扫描模型得到草图——电脑建模——还原质感——加入灯光、特效等渲染方面的后期处理——画面合成达到最终效果。 2 数字电影优点、意义与前景展望 ● 数字电影能演绎全新的5:1声道AC—3音响环绕的声音效果,极大地扩展了电影声音的表现空间,使电影声音的感染力、震撼力达到了前所未有的水平;从图像效果看,色彩更加鲜明、饱满,清晰度大大提高。虽然每套数字电影放映设备售价高达150万元,是当今世界上最先进的胶片放映设备的10倍,但数字电影改变了胶片放映时银幕中间亮、四边暗的缺陷,其均匀度近乎完善。此外,数字技术营造出极度的虚拟空间和各种匪夷所思的景象,这些都是普通电影制作手段无法展示的。 ● 数字电影最大程度解决了电影制作和发行过程的损失问题,数字技术避免厂传统电影从原始拍摄的素材到拷贝发7寸经过力多次翻制及电影放映多次后出现的画面、声带划伤,即使反复放映也丝毫不影响响音画质量。 ● 制作好的数字电影可以通过数字软盘进行发行或通过国际卫星发送到世界各地的影院放映,省去了费时费力的拷贝复制和运输过程。 ●数字化电影技术极大地拓宽了艺术家的创作天地,给正在衰落的电影产业注入了新的活力,一代具有新思维的艺术创作人员和电影产业中的新兴职业,如数字电影软件设计师、电脑美术设计师、视觉效果设计师等会在21世纪的电影舞台上成为主角。 ● 数字化电影为电影的发展提供了新的历史机遇:数字化电影是电影艺术展开创造翅膀的新天地;数字化电影对于防盗版技术的突破使我们拥有了更高的保护技术;数字电影非线性编辑不受时间限制,随意编辑,实现输入系统、图片处理的现代化;软件、辅助设备、输出系统等技术的飞跃都会带给传统电影新面目;而在电影之外,发展游戏产品、网络产品等,都为数字化电影时代的艺术家提供了飞速发展的空间。 数字电影诞生于20世纪80年代,是高科技的产物。数字电影,是指以数字技术和设备摄制、制作存储,并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送,将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音,放映在银幕上的影视作品。从电影制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化。可视为完整意义上数字电影。数字电影诞生20世纪80年代,是高科技的产物.随着计算机技术的飞速发展,许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑完成,或者运用了电脑技术会使影片更完美.于是传统电影引入数字技术。从国际来讲,经过初期阶段的摸索,目前数字电影技术已经很成熟,创作人员已从过去单纯地运用数字特技逐步转化为将其与传统摄制、传统特技融为一体的表现手法。在国内数字电影虽已在六七年前开始尝试但线年长沙全国电影工作会议以后,在这次会议上“数字电影制作”被隆重地提上日程,确定为我国电影技术今后发展的突破口,在此之后,国家瞄准世界先进的电影数字制作技术,投入了大量资金,引进了先进的技术设备。1999年,国家计委批准了广电总局的“电影数字制作产品示范工程”。 自从卢米埃尔兄弟发明电影以来,在相当长的时间里,胶片成为电影图象和声音的唯一载体,电影银幕所展现出的色彩斑斓、声情并茂的影像令全世界亿万电影观众如痴如醉。在科学技术飞速发展的今天,数字技术已成为当今世界领先的技术,电影经过百年磨砺,现今已向数字化发展。近年来,数字电影经过了不断完善和更新后,随着21世纪数字时代的到来,终于来到了我们身边。 国家广电总局《数字电影管理暂行规定》第二条明确指出:数字电影,是指以数字技术和设备摄制、制作存储,并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送,将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音,放映在银幕上的影视作品。制作完成之后,数字信号通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送,放映时通过数字播放机还原,使用投影仪放映。从而实现了无胶片发行、放映,解决了长期以来胶片制作、发行成本偏高的问题。 相比传统的胶片电影,数字电影的优势主要体现在:节约了电影制作费用,革新了制作方式,提高了制作水准。 通过高清摄像技术,实现了与高清时代的接轨; 数字介质存储,永远保持质量稳定,不会出现任何磨损、老化等现象,更不会出现抖动和闪烁; 传送发行不需要洗映胶片,发行成本大大降低,传输过程中不会出现质量损失; 而如果使用了卫星同步技术,还可附加如直播重大文体活动、远程教育培训等等,这一点是胶片电影所无法企及的。 [编辑本段] 【数字电影技术原理】 数字电影是以数字方式(即“0”和“1”方式)制作、传输和放映的。是指以数字技术和设备摄制、制作存储,并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送,将数字信号还原成符合电影技术标准的影象与声音,放映在银幕上的影视作品。 [编辑本段] 【数字电影制作方式】 它有三种制作方式:一是计算机生成;二是用高清晰数字摄像机拍摄;三是用胶片摄影机拍摄完成后,再数字化到电脑硬盘里。从这三种拍摄方式的效果看,目前用胶片摄影机拍摄的图像质量远远高于另外两种方式,因为胶片的分辨率和色彩还原度还远不是目前数字电影所能够赶得上的。这与成像原理不同有关,卤化银软片基于自然感光成像,其颗粒的细腻程度远远大过CCD的人工设计光电学像素,随着电脑技术的不断提高,高清晰数字摄像机的分辨率技术指标会逐渐接近甚至达到胶片摄影机的水平,但在色彩还原度上,高清数字摄像机仍旧无法达到胶片摄影机。 所以,未来很长一段时间里,最佳的院线级数字电影制作方式,仍旧是前期胶片拍摄,经过胶片洗印转数字信号进行后期编辑、处理后,再转为数字视频技术放映。因前期的素材拍摄的画质已经确定,后期转为数字放映,由数字技术将卤化银的色彩和细节进行精确定位,其放映效果远远超过胶片放映机,避免了胶片的闪烁、模糊等等缺点。 现在电影院大片的“数字版”即为上述技术的成功实践。 [编辑本段] 【数字电影的特点】 数字电影 数字电影不仅避免出现胶片老化、退色, 确保影片永远光亮如新,确保画面没有任何抖动和闪烁使观众再也看不到任何画面的划痕磨损现象。此外,数字电影节目的发行不再需要洗映大量的胶片,既节约发行成本又有利于环境保护。以数字方式传输节目,整部电影在传输过程中不会出现质量损失。也就是说,一旦数字电影信号发出,无论多少家数字影院,也不管它位于地球的什么位置,都可以使不同地区的观众同时欣赏到同一个高质量的数字节目。 同时数字放映设备还可以为影院提供增值服务,如实时播放重大体育比赛、文艺演出、远程教育等等。改变了影院胶片放映的单一模式,使之向实时、多功能、多渠道、多方位的经营模式转变。数字电影技术的巨大潜能,使之已经成为当今世界发展的趋势和方向。 [编辑本段] 【数字电影的优势】 1、技术优势 数字电影不仅避免出现胶片因光源照射导致的老化、褪色,确保影片永远光亮如新,还可以凭借充分的像素稳定性确保画面没有任何抖动和闪烁,而且观众再也看不到像雨点一样的划痕磨损现象。 2、发行优势 数字电影节目的发行不再需要洗印大量的胶片,既节约发行成本又有利于环境保护。 3、放映优势 数字传输技术的保障,使整部电影在传输过程中不会出现质量损失,一旦数字电影信号发出,无论多少家数字影院,也不管它位于地球的什么位置,观众可坐在不同的数字影院里欣赏同一部高质量的数字电影节目。同时数字放映设备还可以实时播放重大体育比赛、文艺演出、远程教育等等。 [编辑本段] 【数字\传统电影区别】 ● 与传统电影相比,数字电影最大的区别是不再以胶片为载体,以拷贝为发行方式,而换之以数字文件形式发行或通过网络、卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机依托宽带数字存储、传统技术实现的。 ● 数字化电影技术进入到了微观世界,它将图像分解为最小的单元——像素,然后再重新组合,以改变或者重建某一部分的影像和情景,创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头,在创作上几乎达到随心所欲的境地。 ●3D每个镜头的制作过程大致可分为:制作实物模型——扫描模型得到草图——电脑建模——还原质感——加入灯光、特效等渲染方面的后期处理——画面合成达到最终效果。 [编辑本段] 【数字电影优点及前景】 ● 数字电影能演绎全新的5:1声道AC—3音响环绕的声音效果,极大地扩展了电影声音的表现空间,使电影声音的感染力、震撼力达到了前所未有的水平;从图像效果看,色彩更加鲜明、饱满,清晰度大大提高。虽然每套数字电影放映设备售价高达150万元,是当今世界上最先进的胶片放映设备的10倍,但数字电影改变了胶片放映时银幕中间亮、四边暗的缺陷,其均匀度近乎完善。此外,数字技术营造出极度的虚拟空间和各种匪夷所思的景象,这些都是普通电影制作手段无法展示的。 ● 数字电影最大程度解决了电影制作和发行过程的损失问题,数字技术避免厂传统电影从原始拍摄的素材到拷贝发7寸经过力多次翻制及电影放映多次后出现的画面、声带划伤,即使反复放映也丝毫不影响响音画质量。 ● 制作好的数字电影可以通过数字软盘进行发行或通过国际卫星发送到世界各地的影院放映,省去了费时费力的拷贝复制和运输过程。 ●数字化电影技术极大地拓宽了艺术家的创作天地,给正在衰落的电影产业注入了新的活力,一代具有新思维的艺术创作人员和电影产业中的新兴职业,如数字电影软件设计师、电脑美术设计师、视觉效果设计师等会在21世纪的电影舞台上成为主角。 ● 数字化电影为电影的发展提供了新的历史机遇:数字化电影是电影艺术展开创造翅膀的新天地;数字化电影对于防盗版技术的突破使我们拥有了更高的保护技术;数字电影非线性编辑不受时间限制,随意编辑,实现输入系统、图片处理的现代化;软件、辅助设备、输出系统等技术的飞跃都会带给传统电影新面目;而在电影之外,发展游戏产品、网络产品等,都为数字化电影时代的艺术家提供了飞速发展的空间。 [编辑本段] 【数字电影产生背景】 数字电影诞生20世纪80年代,是高科技的产物.随着计算机技术的飞速发展,许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑完成,或者运用了电脑技术会使影片更完美.于是传统电影引入数字技术。从国际来讲,经过初期阶段的摸索,目前数字电影技术已经很成熟,创作人员已从过去单纯地运用数字特技逐步转化为将其与传统摄制、传统特技融为一体的表现手法。在美国等国家涌现出一大批既掌握现代数字技术又极富艺术品味的创作人员,产生了一大批视听效果俱佳的影片。 在国内数字电影虽已在六七年前开始尝试但线年长沙全国电影工作会议以后,在这次会议上“数字电影制作”被隆重地提上日程,确定为我国电影技术今后发展的突破口,在此之后,国家瞄准世界先进的电影数字制作技术,投入了大量资金,引进了先进的技大设备。1999年,国家计委批准了广电总局的“电影数字制作产品示范工程”。 电影史上第一部全3D动画长片是迪斯尼的《玩具总动员》77分钟,1561个全电脑制作的3D镜头,历时四年,动用了110个工作人员,成本为3千万美金。1999年5月美国出现首批数字电影院,迪斯尼公司制作出了首部无胶片数字电影《玩具总动员续集》。 我国数字化电影还处于萌芽时期。中国数字化电影的发展有两大困境:经济问题,目前在中国发展数字电影还很难产生利润,数字化电影资金的投入非常大、设备折旧率高、工作员工的工资高等,中国数字化电影事业面临着如何创业、如何吸收外来资金“注入新鲜血液”,如何实现商业回报进行投入产出的良性循环等紧迫问题。人才问题,中国目前缺乏发展数字化电影的多层次人才,中国的艺术家太注重技术和艺术的分界线,缺少既懂艺术又懂技术的人才,缺少像制作总监这样的高级人才,而且各个数字化电影企业之间缺乏战略性的合作。 [编辑本段] 【数字电影流动放映系统】 数字电影流动放映系统(Digital Movies Mobile Playing System,简称dMs)是由国家广播电影电视总局电影数字节目管理中心经过两年时间自行研发的最新数字电影流动系统。目前该系统已通过广电总局组织的测试和鉴定。该系统本着“电影的质量、电视的传输、电信的管理、电子的商务”的技术和管理理念:采用数字化制作和放映技术,提高了放映质量;采用卫星传输分发技术,大大降低了农村和社区放映电影的发行成本;采用版权保护技术,对制作、发行、放映全过程进行监管;采用网络订购,实现了公开、透明的影片交易平台。dMs系统通过对影片进行数字化处理,实现卫星传送,数字放映,实现了降低运行成本,提高声画质量,传输和存储都十分便利,有利于拓展和丰富农村、社区电影市场。[1] 数字电影开进二级电影市场 “数字电影及数字放映是‘十一五’时期电影发展的主要方向,是今后拉动我国电影产业发展的龙头措施。”广电总局电影局一位人士日前在接受记者采访时做出上述表示。记者了解到,目前国家广电总局在大力发展城市数字院线的同时,也在农村启动了电影放映数字化进程。据悉,作为全国首个农村数字电影放映试点浙江台州DMS(数字电影流动放映系统)院线已经开始试运营。?? 数字电影流动放映系统(Digital?Movies?Mobile?Playing?System,简称dMs)是由国家广播电影电视总局电影数字节目管理中心经过两年时间自行研发的最新数字电影流动系统。目前该系统已通过广电总局组织的测试和鉴定。该系统本着“电影的质量、电视的传输、电信的管理、电子的商务”的技术和管理理念:采用数字化制作和放映技术,提高了放映质量;采用卫星传输分发技术,大大降低了农村和社区放映电影的发行成本;采用版权保护技术,对制作、发行、放映全过程进行监管;采用网络订购,实现了公开、透明的影片交易平台。dMs系统通过对影片进行数字化处理,实现卫星传送,数字放映,实现了降低运行成本,提高声画质量,传输和存储都十分便利,有利于拓展和丰富农村、社区电影市场。 在国家广播电影电视总局电影数字节目管理中心记者了解到,数字电影流动电影系统属于数字节目管理负责的电影数字化工程中的一个项目。电影数字化工程包括电影数字节目平台和集成业务平台两部分:电影数字节目平台以电影节目素材库为中心建立节目转换平台;集成业务平台以卫星为主要传输手段实现数字电影流动电影系统(dMs)、数字影院的节目传输,高清播出,网络(流媒体)应用和CCTV-6的播出等集成业务技术平台。电影数字化工程是一个集电影数字化制作、发行、放映,电视制作播出,节目存储、传输,素材检索再利用,多媒体等后产品制作于一体的系统工程,是一项整合电影系统节目资源的高科技项目。“电影数字化工程对保护中国电影文化遗产。针对我国二级市场研发的DMS系统对提高电影资源的社会效益和经济效益,对促进电影事业的繁荣和发展都具有重大的战略意义。”?电影数字节目管理中心鲍林岳告诉记者。 与之前活跃在二级市场的16mm放映系统相比,?dMs影片采取高质量高效率的视音频数字技术,生成具有版权保护功能的dMs影片。一部100分钟dMs影片的文件大小约为6G,画面、声音质量明显优于16mm电影放映效果。dMs系统采用卫星传输和影片输入盘两种方式,将影片发行到dMs院线。dMs院线负责影片的二级分发工作。与6月28日在台州举行的“全国数字电影进农村试点首场放映暨台州市晚场电影下农村活”启动仪式上放映的影片就是采取卫星传输发行的方式从北京的数字管理中心发送到台州的dMs院线,影片采取卫星传输发行具有快速、便捷,覆盖范围广等优势。由广电总局节目传输中心提供亚洲3S卫星进行卫星上行传输。每月发行一次,每次5~8部影片,全年总计发行60~100部影片。 据介绍,dMs院线是数字电影流动放映系统的二级发行单位,负责管理卫星接收中心站和终端放映点。dMs终端放映点是dMs院线的最终放映单位,负责将dMs影片下载到终端播放服务器,根据本放映点的影片解码卡授权信息(影片片目和相应片目放映场次),实施影片放映工作。在实际操作中,终端放映点将所需购买影片的片名和放映场次提交至dMs院线,根据院线提供的价格表交费。在台州,目前该地区的DMS院线个,基本覆盖了台州周遍地区。 dMs影片订购网站是为dMs院线用户提供购买影片和相应场次的交易网站。dMs院线经授权登陆dMs网上订购系统查看、订购发行影片片目、相应影片场次和相关影片信息等。dMs院线提交dMs影片需求订单,经审核并结帐后完成影片订购交易。在台州dMs院线试运营期间,该院线mm放映系统另一个不同点,dMs系统避免了常规胶片发行过程中的透漏瞒报现象,分发的dMs影片本身具有版权保护功能,分发和数据回传通道分别采用授权、加密等方式,保证其它接收设备不能接收到所传输的dMs影片数据。dMs影片的放映必须配合具有相应授权信息的影片解码卡。dMs院线通过购买dMs影片和相应影片的放映场次,才能保证dMs影片的正常放映。其它播放系统无法进行dMs影片的播放。 作为首个农村数字电影放映试点,记者了解到,?6月28日晚上在台州举行的启动仪式上为村民们放映的优秀国产影片《郑培民》和国产大片《英雄》受到了广大农民观众的热烈欢迎。“采用数字技术放映的影片,画质精美、音响清晰,吸引了4000多农村群众观看。很多农民朋友对这种画面清晰、声效极具震撼力的新鲜观影形式表示了极大的兴趣,用他们自己的话说——感觉跟过年一样,非常过瘾和开心。”在谈起已经试运营的台州DMS院线,该院线的张经理这样告诉记者。 据张经理介绍,作为首个放映试点,台州dMs院线肩负着“对数字电影流动放映系统技术认证”和“dMs院线能否维持经营实践”的责任。在对新技术使用过程中,据张经理介绍从目前试运营的近1个月的时间内,除了在最初传输影片时出现过较小比例的数据丢失现象外,目前尚未发现其他问题,系统相对稳定。 据了解,在“dMs院线能否维持经营”的探索中,新系统研发成功后在影片购买价格、票价标准等方面都没有确定下来,作为一种探索,台州并没有按照先前规定的在网上直接付款购买影片,“对于片库中拥有的180部可供dMs院线选择的影片都没有付给片方版权费,技术研发等费用也没有加到里面去。dMs系统是否能推广下去,有没有人看,基层放映是否有收入这些都是需要从试点地区得出的结果。经过一段时间的市场调研,我们会与片方、dMs院线及所属放映点一起商讨具体的价格。”在谈到数字电影流动放映系统如何收费时,鲍林岳这样告诉记者。 在采访中记者得知,为了给后面的价格确定提供有价值的数据,由11家单位联合组成股份公司作为台州dMs院线的试点单位,采取集约化经营的方式,对于院线内部的工作人员采取招聘、竞争上岗的方式,实行按劳分酬。对于所属的放映点也采取竞争的方式,在保证地区覆盖率的前提下,选择更好的放映队伍,不养闲人。在通过调研了解到“台州地区广大人民群众需要电影,dMs有市场”的基础上,台州dMs院线准备采取多种经营模式相结合的方式寻找收入来源。除了通过配合政府、学校、礼堂、红白喜事等放映获得收入外,他们还准备做一些商业运作,探索出一条“影企联姻”的道路。 “随着浙江试点工作的启动,今年内数字电影流动放映试点工作还将在广东佛山、上海金山、宁夏等地逐步展开,这是我国首次将数字技术应用于农村电影放映领域,也是推动我国电影繁荣发展和精神文明建设的一项系统工程。”在采访接近尾声,鲍林岳这样告诉记者。而另据其透露,目前dMs系统的试点和推广工作正同时进行,已有一些工矿、企业、学校向数字管理中心申请加dMs院线,感受数字影像带给二级市场的活力与生机。 电影百科----数字电影 自从卢米埃尔兄弟发明电影以来,在相当长的时间里,胶片成为电影图象和声音的唯一载体,电影银幕所展现出的色彩斑斓、声情并茂的影像令全世界亿万电影观众如痴如醉。在科学技术飞速发展的今天,数字技术已成为当今世界领先的技术,电影经过百年磨砺,现今已向数字化发展。近年来,数字电影经过了不断完善和更新后,随着21世纪数字时代的到来,终于来到了我们身边。 第一部分 什么是数字电影? 一、数字电影技术原理 数字电影是以数字方式(即“0”和“1”方式)制作、传输和放映的。是指以数字技术和设备摄制、制作存储,并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送,将数字信号还原成符合电影技术标准的影象与声音,放映在银幕上的影视作品。 二、数字电影制作方式 它有三种制作方式:一是计算机生成;二是用高清晰摄像机拍摄;三是用胶片摄影机拍摄。从这三种拍摄方式的效果看,用高清晰摄像机拍摄的图像质量远远高于另外两种方式。 三、数字电影的优势 1、技术优势 数字电影不仅避免出现胶片因光源照射导致的老化、褪色,确保影片永远光亮如新,还可以凭借充分的像素稳定性确保画面没有任何抖动和闪烁,而且观众再也看不到像雨点一样的划痕磨损现象。 2、发行优势 数字电影节目的发行不再需要洗印大量的胶片,既节约发行成本又有利于环境保护。 3、放映优势 数字传输技术的保障,使整部电影在传输过程中不会出现质量损失,一旦数字电影信号发出,无论多少家数字影院,也不管它位于地球的什么位置,观众可坐在不同的数字影院里欣赏同一部高质量的数字电影节目。同时数字放映设备还可以实时播放重大体育比赛、文艺演出、远程教育等等。 第二部分 数字电影发展脉络 一、数字电影的诞生 数字电影的诞生是继电影从无声到有声、从黑白到彩色的电影技术发展的第三次革命。 第一部数字电影和第一次数字电影放映。 1999年11月美国迪斯尼等公司首次在美国6大城市通过网络发行《玩具总动员》数字影片以后,数字电影的发展、数字影院的建设就已成为当今世界电影发展的趋势和方向。 目前世界上已生产80多部数字电影,数字影院也由3年前的31家发展到超过三百余家. 二、数字电影传入中国 2001年年6月,中影集团曾与香港环球数码合作,进行数字电影传输系统实验展示了数字电影。 第一部国产数字电影是《天上草原》,第一家数字电影院是中影电影院。 三、数字电影的政策支持 1、为发展数字电影,中央领导同志曾批示“中影公司要尽快做大做强,为振兴我国电影产业闯出一条路来”。 2、广电总局为支持数字电影的发展,将2004年确定为数字发展年。 3、广电总局于2004年8月颁布了《数字电影管理暂行规定》和《数字电影技术要求》。 四、数字电影的发展 2002年元月,广电总局在经过多次反复认真地考察与论证后做出决定,由广电总局投资两亿元人民币,中影集团实施与运作,力争在2004年底前,改造100家数字影院,借此推动中国数字电影事业的发展。 2、2002年6月,成立了中国电影集团公司数字电影经营管理中心。 3、2003年12月,组建“中影集团数字电影院线有限公司”。 五、发展数字影院的成绩 全国拥有数字放映厅的影院已从最初的13家发展至目前的90多家,到2005年初,将发展到160家数字影院。目前,我国已经成为世界上数字电影发展最快的国家之一。 第三部分 数字电影前景 一、2005年发行数字节目,努力实现现场直播,并计划扩大数字影院的发展规模。 二、加快数字管理平台的建立。试验卫星传输节目,IC卡管理系统的试验。 三、由160家数字影院形成的数字电影的院线,成为电影发行放映市场中的一支重要力量。 四、在数字影院达到160家时,数字影片的发行成本将大大降低,可以预测届时将有更多的更好的国产和进口影片采用数字放映的形式并推向市场。 随着数字电影的涌现,目前仍在市场占主流位置的胶片电影将逐渐成为过去。 数字电影最根本的特点就是它脱离了胶片,以数字文件的方式来存储和放映电影。目前数字电影的主要形式有两种,一种是城市中的数字影院,强调的是更好地展现视听效果,而数字流动放映系统则是数字电影的普及性产品。它强调的是存储的方便性,因为放映所需要的数字文件较小,所以也具有更强的流动性。数字电影由于不需要拷贝而大大降低了发行成本,而且可以凭借充分的像素稳定性确保画面没有任何抖动与闪烁,同时不易磨损,可以无数次地反复放映。 《电影院之死》一书的作者保罗·乌萨伊说,数字革命将使35毫米胶片成为历史。尽管诸如史蒂文·斯皮尔伯格和蒂姆·伯顿等大腕导演目前仍然坚持用传统方式拍片,只是在后期特效制作中涉足数字领域。 美国全国影院业主协会主席约翰·菲思安则把数字电影的市场成熟比喻为一个烤制 蛋糕的过程。他说,“如果说蛋糕需要一个小时烤好的线分钟。” 数字革命重新塑造了拍摄电影的方式。在美国,由于生产成本的下降,几年前用来租一架16毫米摄影机的价钱,如今可以买一架数码便携式摄影机了。 数字电影诞生20世纪80年代,是高科技的产物.随着计算机技术的飞速发展,许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑完成,或者运用了电脑技术会使影片更完美.于是传统电影引入数字技术。从国际来讲,经过初期阶段的摸索,目前数字电影技术已经很成熟,创作人员已从过去单纯地运用数字特技逐步转化为将其与传统摄制、传统特技融为一体的表现手法。在国内数字电影虽已在六七年前开始尝试但线年长沙全国电影工作会议以后,在这次会议上“数字电影制作”被隆重地提上日程,确定为我国电影技木今后发展的突破口,在此之后,国家瞄准世界先进的电影数字制作技术,投入了大量资金,引进了先进的技大设备。1999年,国家计委批准了广电总局的“电影数字制作产品示范工程”。 何为数字电影 ●从电影制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化。可视为完整意义上数字电影。 ● 与传统电影相比,数字电影最大的区别是不再以胶片为载体,以拷贝为发行方式,而换之以数字文件形式发行或通过网络、卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机依托宽带数字存储、传统技术实现的。 ●数字化电影技术进入到了微观世界,它将图像分解为最小的单元——像素,然后再重新组合,以改变或者重建某一部分的影像和情景,创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头,在创作上几乎达到随心所欲的境地。 电影史上的第一 ·1999年5月美国出现首批数字电影院 ·第一部全3D动画长片是迪斯尼的 《玩具总动员》 ·首部无胶片数字电影 《玩具总动员续集》 ·中国首部数字电影 《青娜》 从电影制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化。可视为完整意义上数字电影。 ● 与传统电影相比,数字电影最大的区别是不再以胶片为载体,以拷贝为发行方式,而换之以数字文件形式发行或通过网络、卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机依托宽带数字存储、传统技术实现的。 ● 数字化电影技术进入到了微观世界,它将图像分解为最小的单元——像素,然后再重新组合,以改变或者重建某一部分的影像和情景,创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头,在创作上几乎达到随心所欲的境地。 ●3D每个镜头的制作过程大致可分为:制作实物模型——扫描模型得到草图——电脑建模——还原质感——加入灯光、特效等渲染方面的后期处理——画面合成达到最终效果。 2 数字电影优点、意义与前景展望 ● 数字电影能演绎全新的5:1声道AC—3音响环绕的声音效果,极大地扩展了电影声音的表现空间,使电影声音的感染力、震撼力达到了前所未有的水平;从图像效果看,色彩更加鲜明、饱满,清晰度大大提高。虽然每套数字电影放映设备售价高达150万元,是当今世界上最先进的胶片放映设备的10倍,但数字电影改变了胶片放映时银幕中间亮、四边暗的缺陷,其均匀度近乎完善。此外,数字技术营造出极度的虚拟空间和各种匪夷所思的景象,这些都是普通电影制作手段无法展示的。 ● 数字电影最大程度解决了电影制作和发行过程的损失问题,数字技术避免厂传统电影从原始拍摄的素材到拷贝发7寸经过力多次翻制及电影放映多次后出现的画面、声带划伤,即使反复放映也丝毫不影响响音画质量。 ● 制作好的数字电影可以通过数字软盘进行发行或通过国际卫星发送到世界各地的影院放映,省去了费时费力的拷贝复制和运输过程。 ●数字化电影技术极大地拓宽了艺术家的创作天地,给正在衰落的电影产业注入了新的活力,一代具有新思维的艺术创作人员和电影产业中的新兴职业,如数字电影软件设计师、电脑美术设计师、视觉效果设计师等会在21世纪的电影舞台上成为主角。 ● 数字化电影为电影的发展提供了新的历史机遇:数字化电影是电影艺术展开创造翅膀的新天地;数字化电影对于防盗版技术的突破使我们拥有了更高的保护技术;数字电影非线性编辑不受时间限制,随意编辑,实现输入系统、图片处理的现代化;软件、辅助设备、输出系统等技术的飞跃都会带给传统电影新面目;而在电影之外,发展游戏产品、网络产品等,都为数字化电影时代的艺术家提供了飞速发展的空间。 数字电影是以形式(即“O”和“1”方式)制作、传输和放映的。它有三种制作方式: 一是计算机生成; 二是用高清晰摄像机拍摄; 三是将胶片拍摄的影片扫描转为数字格式。 数字电影不仅避免出现胶片老化、退色, 确保影片永远光亮如新,确保画面没有任何抖动和闪烁 使观众再也看不到任何画面的划痕磨损现象。此外,数字电影节目的发行不再需要洗映大量的胶片,既 节约发行成本又有利于环境保护。以数字方式传输节目,整部电影在传输过程中不会出现质量损失。也 就是说,一旦数字电影信号发出,无论多少家数字影院,也不管它位于地球的什么位置,都可以使不同 地区的观众同时欣赏到同一个高质量的数字节目。 同时数字放映设备还可以为影院提供增值服务,如实时播放重大体育比赛、文艺演出、远程教育等 等。改变了影院胶片放映的单一模式,使之向实时、多功能、多渠 道、多方位的经营模式转变。数字电 影技术的巨大潜能,使之已经成为当今世界发展的趋势和方向。 欢迎来到数字化电影技术网主站。 ????我们为您提供数字影视制作技术中的数字电影技术和数字艺术技术 ????数字媒体的时代,数字技术与艺术完美结合成为数字艺术,并且整个数字制作领域,成为数字艺术产业。数字艺术是指以数字科技发展和全新传媒技术为基础,人类理性思维和艺术灵感融合为一体的艺术。数字艺术作品必须在实现过程中全面或者部分使用了数字手段。数字艺术作品主要包括以下形式:录象及互动装置,虚拟现实,多媒体,电子游戏,卡通动漫,网络游戏,网络艺术,数字设计,电脑插画,电脑动画, 3D动画,CG静帧,数字特效,DV,数字摄影,数字音乐以及音乐影像等。传统的影视业要成为影视产业,进行工业化生产,就需要使用先进的数字影视技术。数字技术为中国影视产业的电影产业化和电视产业化生产通过一个先进的技术。 中国的影视市场不仅具有巨大的潜力,并且蓬勃发展,日新月异。数字化电影技术网决心抓住市场机遇,以其先进的技术,结合中国的影视制作特点,引进开发优质产品,提升中国影视的创造力。我们持着一颗奔腾的心为客户服务,与客户交友。 除了为传统的电影和电视连续剧摄制提供帮助外,还为下列数字艺术提供技术支持:互动媒体、网络艺术作品、动画、电子游戏、影像视频、数字图像及数字设计等。 重要产品: 编剧家影视剧本写作软件 软件下载 影视数字化制作在国外早就开始了,它是影视发展过程中的一个必然趋势。影视数字化制作就是用数字化的手段来制作影视作品,这就意味着,要在影视制作的各个领域,广泛地使用电脑及各种专业软件。她的第一步,就是让影视剧本数字化,并从中提取所涵盖的全部信息。首先要做的就是:用电脑写作影视剧本或者说给影视剧本作一个电子版。许多朋友早就开始使用各种文字处理软件来写作了,但那还只是影视剧本写作数字化的初级阶段,要想真正作到影视制作的数字化,还必须要使用专业的影视剧本写作软件,它不仅可以解决目前影视编辑中普遍存在的格式规范化问题,同时,还可以为编剧朋友们提供许多其它文字处理软件所没有的方便,还可以与其它的影视配套专业软件一起,形成一系列数字化过程,真正实现影视制作的全面数字化…… 这是我国自己的影视专业剧本写作软件。虽然,它目前还很幼稚,还有许多地方有待提高,但它毕竟勇敢地向影视数字化制作迈出了第一步,也是最基础、最关键的一步!我们真诚地希望、热烈地欢迎你加入我们的行列,和我们一起开始这新的剧本写作历程! 编剧家影视剧本写作软件企业定制版 软件下载 为了适应编剧作家的不同需求,我们还提供基于编剧家软件,或者Word软件的二次开发。 轻松导编影视剧本辅助分析工具(拍摄日程安排) 软件下载 ????在这个信息时代,做任何事情都需要一个良好的计划, 一个有效的计划可以帮助你花最短的时间、以最少的资源 获取最大的收益。对一名编导来说,如何对所有的拍摄资 源进行系统的安排,将时间、资金以及人员以最高的效率 安排好,是十分重要的。在启动一部电视剧或电影的拍摄 工作前,制定一个高效细致的拍摄计划,是整个拍摄工作 能否顺利进行的关键所在。 ???? 目前,绝大部分摄制组均采用手工方式进行上述统筹 安排工作,不仅浪费大量的时间,而且效率低下,往往需 要副导演非常辛苦地工作半个月以上才能够完成。而且拍 摄途中一旦产生变动,就会对之后的所有场景产生影响, 需要再次进行安排,如此大量的重复性的工作大大影响了 拍摄进度,且浪费人力和时间。如果利用电脑来完成这一 工作,将会大大缩短此类工作所消耗的时间,并且容易修 改,灵活快捷。 ???? “轻松导编”就是应这一需求而产生的。目前国外虽然 有类似软件,但是显然不很符合国情,无法使用。“轻松 导编”吸取了国外此类软件的精华,并充分考虑到国内的 拍摄实情,为国内的编导提供了一个方便快捷、操作简单 的摄制统筹工具。“轻松导编”把数字化技术和影片摄制 工作整合到一起,让导演及统筹编剧工作在计算机上得以 轻松实现。 轻松导编影视剧本统计分析工具企业版 软件下载 国外电影剧本集锦软件下载 本软件系为茆广勤收集制作的一个众多国外电影剧本(包含几乎所有的好莱坞电影,涵盖历次奥斯卡获奖影片),为了方便大家查询和使用制作成常用的帮助文件并且附带安装。 视频编码插件(拳布插件) 2。0 (最新版)(免费下载) 播放网络上下载的divx的电影。MPEG4的格式压缩率高,且质量不错,所以在网络上很流行,基于MPEG4的标准是开放的,于是就有了DivX,Xvid,Ac3filter,Ogg,众多编码器和解码器。 使用『拳布插件』可以省去播放电影片段时,到处寻找插件,安装插件的苦恼。同时『拳布插件』还带有中文的帮助,包含了一些常见问题的解答。『拳布插件』还将一些常用解码器的最常用的设置和提示汉化为中文,方便您来使用。 三维艺术演示(演示程序) 三维虚拟现实软件开发,三维演示, 适用于广告演示、产品介绍、城市小区数字化游览,三维电子地图浏览。使用最先进的三维虚拟现实技术,把现实存在的事物和梦想中亦不存在的事物,活灵活现地展示在你的面前。 StoryBoard影视故事版软件(国外影视软件原版引进,附带中文说明书,汉化版) 美国和全球有几千个影视制作公司、著名影视工作者在使用这个快速绘制故事版软件,其中包括梦工厂、SKG、迪斯尼、华纳、福克斯、ILM等今天最具权威的影视公司。美国和全球正规影视学院则更加广泛的使用这个快速绘制故事版软件。其中包括著名的美国南加州大学USC。 此故事版软件适合我国新老影视专业工作者、影视方向的学校教学和学习影视方向的所有学生使用。 Email: 浅谈数字化电影电影是一门艺术与技术相结合的现代艺术,从诞生之日起,它就源源不断地吸收最新的科技成果,以充实和提高自身的创造力和表现力,每一次重大的技术改革,也都会带来电影观念的巨大变化。近年来,数字技术被越来越多地运用于电影制作中,这已经成为当前的电影研究中不可回避的事实。自20世纪90年代初以来的电影艺术实践证明,人脑借助电脑得以将自己的形象思维结果直接外化为视觉信息,使人类在电影的制作手法、反映题材、审美接受、传播方式等诸多方面发生了巨大的改变,为电影的发展提供了多方面的可能,也给电影影像观念带来了诸多变化。 ????? 最早运用计算机生成图像的影片是1968年美国著名导演库布里克拍摄的影片《2001:太空漫游》;1977年,美国导演卢卡斯拍摄了影片《星球大战》,片中开始大量运用尖端科技成果;80年代以后,高科技开始逐步地改变着电影本来的面貌;到90年代,数字成像技术开始大量参与电影制作,数字技术所创造的各类新奇又具有真实感的影像不但为电影讲述故事创造了更多的可能,同时也赢得了巨大的商业效益。1993年,美国影片《侏罗纪公园》中第一次采用数字影像技术制作出了逼真的动物角色,数字恐龙与真实人物同台表演,并且活灵活现,足以乱真,标志着好莱坞的数字影像技术步入了成熟阶段;1995年,第一部完全采用三维动画技术制作的影片《玩具总动员》问世,预言了一个无胶片电影时代的到来;同年,创下全球票房纪录的《泰坦尼克号》成功地在声音、影像等多方面采用了数字技术,数字电影技术的艺术价值正式引起关注;2000年,第一部完全依靠数字技术、全部由电脑完成的模拟仿真的影片《最终幻想》诞生,它以逼真的数字角色全部替代了传统电影中不可或缺的演员的位置。 ????? 虽然数字技术的介入使电影的艺术想象力得到了极大的拓展,使其摆脱了技术条件的制约,为电影创作插上了一双有力的翅膀,特别是对于电影制作技巧的丰富、制作与传播手段的改进,对于增进电影的艺术感染力,以及对于社会电影文化的普及与深化,都产生了重要的影响。但是对技术的痴迷追求把本来为电影艺术创作服务的技术手段游离出来单纯来炫耀制作技术,成为数字技术应用的大忌。这种倾向在近年来的电影中有愈演愈烈之势。然而近些年来虽然技术呈几何级数般发展,但是艺术创造力和表现力却相对停滞,数字技术含量很高,但味同嚼蜡的老套情节的影片似乎已经提不起观众太多的兴趣,有些影片反而使观众感到厌烦。其实这并不是技术的失败,而是过度炫耀数字技术的结果,因为对技术的过分追求与执着就意味着对电影本质的漠视,一味追求感官刺激必定会使电影失去本身的意义,并给人一种“喧宾夺主”、“过犹不及”的感觉。虽然视觉体验是看电影的一种动机,但观众更为关注的依然是电影的主题,人们的所思、所想、所感需要在银幕上获得一种认同。离开了主题,电影就是一具没有灵魂的躯壳。虽然现在许多电影中的人物是由高科技手段制成,其造型、动作比以前电脑的动画成熟多了,但它终究代替不了有血有肉的人。 ????? 技术的外表不能代替人的思考,电影的本质是叙事,要给观众讲个什么样的故事,渗透着导演的构思与创造。这种包含着人文内涵的东西,是技术永远也无法代替的。因此,一部电影如果过度依赖技术手段,而失去了对人生的感悟、对现实的体验,那末,电影艺术离穷途末路也就为期不远了。如何把数字技术与内容有机联系起来,让数字技术为人物与剧情服务,是避免数字化误区的良方。数字技术永远都应该是制造电影真实感的一种手段而不是最终的目的。 ????? 不管怎样,从电影制作的角度看,数字化确实给电影带来了制作手段的丰富、制作效率的提高和制作成本的节约;从深层次的意义上说,数字化为人类提供了一把将电影艺术从必然王国带向自由王国的金钥匙,提供了让人类的思维想象力自由驰骋的可能和途径。 生或者死:数字化挑战中国电影 数字化是电影的一场革命 广电总局:将实施中国电影技术向数字化全面过渡 中新网1月29日电? 广电总局新闻发言人朱虹就 《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》答记者问时讲到,《指导意见》 高度重视电影科技创新,是电影进入数字技术新时代以后中国电影在技术领域不断向前推进的指导思想。“十二五”期间中国电影科技发展将实施中国电影技术与工艺从模拟向数字化的全面过渡,完成电影数字化在推动产业化发展中的战略性调整和布局。 朱虹指出,数字化是电影自诞生以来最深刻的一次高新技术革命,不仅推动了电影制片、发行和放映业运营模式的根本性变化,而且将带动电影相关产业的突破性发展。为加快中国电影数字化的进程,广电总局结合中国国情,先后出台了《电影数字化发展纲要》等一系列文件,确定了以发展数字电影为契机,实现中国电影跨越式发展 的战略规划,并着眼于国际电影数字化发展的前沿和中国电影发展的实际需要,坚持以科学、严谨的态度,立足于引进吸收、创新发展的基本思路,采取了一系列适 应现代社会发展的政策措施。目前,通过电影人的共同努力,中国电影在数字电影科技研发、技术标准、前期制作、后期加工、技术管理、市场推进等方面取得了突破性的进展,为中国数字电影技术的美好未来奠定了坚实的基础。 朱虹强调,《指导意见》立足中国电影发展的实际情况,提出要开展电影产业领域基础性、战略性和前瞻性的新技术研发和利用,努力构建以企业为主体、市场为导向、产学研相结合的电影技术新体系。这是电影进入数字技术新时代以后,中国电影在技术领域不断向前推进的指导思想。 朱虹介绍到,总局已经提出了“十二五”期间中国电影科技发展的阶段性目标:加快电影拍摄、制作、洗印、发行、放映、节目存储与交换、档案影片修复及电影后产品开发等方面的数字化和网络化进程;进一步确立数字电影在电影产业中的战略地位;建立完善的适应产业化发展的数字电影技术服务新体系;建立标准统一、形式多样、满足社会不同层次需求的数字放映格局;健全电影技术质量认证监督体系;实施中国电影技术与工艺从模拟向数字化的全面过渡;完成电影数字化在推动产业化发展中的战略性调整和布局;形成以节目为龙头,以技术为支撑,通过各种增值服务,构成可持续发展的完整的电影产业链,实现中国电影产业的整体技术水平和竞争能力的全面提升。同时,要进一步加大“农村电影放映 工程”推动力度,巩固和完善数字电影流动放映体系,努力开创中国公益性文化事业的新局面。 数字化电影已发展成一种趋势。在法国南部海滨城市戛纳举行的第55届戛纳电影节上,《星球大战》第二部、《种马精灵》等一批以数字化形式制作的影片被组委会特邀放映,就是一个很好的例证。这是数字化电影首次走进法国戛纳国际电影节。 一个多世纪以来,胶片一直是拍摄、保存和放映电影的惟一载体,然而随着数码成像和投影技术的不断发展,以数据载体记录和播放音像信息的数字化电影终于成为可能。与胶片电影相比,数字化电影的优势是便于保存、发行,便于技术处理和后期制作。近年来,数字化电影越来越多地上市,戛纳电影节组委会因此决定引进数字化电影。 据组委会艺术负责人弗雷莫介绍,今年2月,他们与法国BARCO公司合作试验了这家公司最新的数字化电影放映设备“D—第一电影机”,效果令人满意。随后,他们便在发给全世界电影制片商的正式邀请信中明确提出,参加电影节的影片可以任意选择以传统胶片放映,还是以数字化形式放映。结果收到了非常积极的回应,美国制作的数字动画片《种马精灵》等影片相继走进电影节。 “D—第一电影机”是由一个35毫米放映机拖架及一个配有3个DMD(数据反射件)的数字头组成的,它每秒成像24张,像素高达数十亿,对比度达到1350∶1,成像清晰稳定,没有胶片电影放映时出现的条纹和闪烁。此外,这种放映机具有自动选择功能,它可以效果非常好地放映多种形式拍摄的数字电影,它可以与个人电脑联接,并在放映过程中直接在影像上插入字幕。 对于数字电影的前景,BARCO公司数字电影部负责人表示,从电影拍摄角度看,它是一种趋势,而且为电影的后期制作提供了更为广阔的前景;从保护优秀电影作品的角度看,它可以修复受破坏的胶片并使其得到永久保存;从商业角度看,数字化电影放映机的引进将使电影院可以拓展多种业务,如放映形式多样的电影、从电脑上下载影片,甚至直接为观众转播重大的文化聚会和体育赛事等。 第55届戛纳电影节本月15日开幕,并将于26日结束。除上述几部影片之外,此次电影节期间还将放映以数字化形式修复的老片《雨中曲》、《万事师表》以及《仁义》等。 百年来,经历了从无声到有声,从黑白到彩色,电影技术和艺术曾产生了影响深远的变革,但始终没有改变胶片成像、银幕投映的制作放映方式。而20世纪70年代以后,数字技术进入电影创作领域,给电影注入了新的活力,把电影的表现空间拓展到一个新的境界。从电影的前期准备、现场制作、后期剪辑、特技效果到传输发行放映诸多环节,都成为数字技术驰骋的疆场。数字技术甚至打破了以往电影的制作方式,数字高清摄影机已运用于影片拍摄,画面的成像介质可以不是胶片,影片作为数据存储在光盘中,而播放终端可以是电脑或者影碟机。那么,这场数字技术掀起的电影革命新浪潮,是否让胶片和银幕就此成为展览陈列的古董,再不用在电影艺术的舞台上发挥余热了呢?这就是本文尝试探讨的问题。 胶片与数字化 胶片是摄制影片的理想材料,因为它既耐用又柔韧。对于电影导演说来,更重要的是,可资利用的胶片是各种各样的。再现出来的影像的质量在很大程度上恰恰取决于所用的是哪一种胶片。 胶片自电影诞生以来,是摄影成像不可或缺的物质基础之一。胶片质量的技术进步,直接优化了电影影像的艺术效果。对胶片影像的宽容度、清晰度、曝光、色彩等素质的准确把握,是职业电影人使其作品达到理想效果,彰显个人风格的必然追求。 然而,数字技术在电影后期制作中的运用,不仅可以加工合成影像,还能“无中生有”通过建立数字模型来产生影像画面,完成胶片无法胜任的特技效果。《阿甘正传》中主人公与历史人物跨越时空的会面、《泰坦尼克号》冰海沉船的壮观再现及男女主角船头迎风飞翔的浪漫情景、《指环王》中宏大的战争场面和逼真的角色形象等等,都是电影数字化成果的力证。 由于在影片非线性剪辑、后期特技的处理中,需将拍摄的胶片素材转换为数字格式的影像,再进入计算机进行处理,之后再转回为胶片。这样繁复的流程,是低效高成本的。实现拍摄的数字化无疑是节约的途径之一,于是数字摄影机便应运而生了。目前世界各国已有多家企业投入高清数字摄影机的研发生产。业内已用数字设备拍摄了百余部电影,其中不乏大片。 另外,因在上映时影片的大范围需求,电影拷贝会因为反复放映而出现划痕、褪色、抖动或断片等现象。数字光处理器芯片技术,解决了一直困扰人们的放映图像的像素、亮度、对比度等技术难题,制造出了数字放映机。近年来,数字影院在全球快速增长,特别是我国城市商业数字影院和社区农村流动数字放映系统的发展,大大拓展了影片的发行受众面。 如此一来,从电影的拍摄、后期制作到放映,都可以实现无胶片数字化。随着各方面技术的进步和完善,仿佛预示着“胶片”退休的日子渐渐逼近。 胶片的传统地位会完全为数字技术所取代吗?胶片电影从此就寿终正寝了吗?答案是否定的。 且不说目前的数字化影片还无法超越35mm胶片的成像放映效果,35mm胶片自身尚有其发展空间,从影人一个世纪积累形成对胶片质感的把握,观众观影的审美习惯,都是难以颠覆的。观影经验,实际上是创作者与观众的情感交流,而胶片绝对比数字、机械来得更有人情味。 作为电影的一种类型,纪录片被认为是对现实的真实记录。数字技术因生成和再造的虚拟功能,可能需要避嫌而被纪录片禁用。作为一部纪录片它自身必须提供题材方面真实可靠的信息。如果电影彻底抛弃胶片,采样存储的数字化将无法证明信息的真实,而使纪录片的说服力丧失。退一步讲,就算所有的故事片制作发行实现全程数字化,在纪录片这种类型的电影中,也需要保留胶片作为成像介质,甚至为胶片立法保障真实。 银幕与数字化 银幕是使电影和观众见面的白色反射面,它将放映镜头射在它上面的影像漫反射给观众,使更多的人能同时观看电影,因此它是电影放映设备中的一个重要组成部分。 从普通银幕到宽银幕,从可变银幕到环形银幕,电影在观众面前的亮相有了新颖的形态。从咖啡馆到杂耍场,从市集木棚到“镍币影院”,再到豪华影院,观影场所的改进给观众以更为舒适的观影环境和震撼的观影体验。 20世纪90年代,电视的兴盛曾经给电影业带来巨大的冲击,激起了“电影危机”的忧虑。即便是立体电影、全景电影和各种宽银幕电影的技术尝试,也没能把坐在家里荧光屏前的电视观众拉回到电影院。随着数字技术在电影中的出色运用,制造了一场场视觉盛宴,使全球一片低迷的电影市场重振。1993年,《侏罗纪公园》随着计算机创造的极富生命力的巨大恐龙形象,风靡全球。这部数字化影片,首次采用了数字影院环绕立体声技术,营造出现场感逼真效果。观众重新走入影院,感受大银幕的奇观,享受试听的震撼。《侏罗纪公园》当年以9.147亿美元的票房成绩,打破了《星球大战》保持十余年的最高纪录。从那个“好莱坞数字之夏”开始,数字技术进入了一个高速发展的阶段。而后1997年的灾难爱情巨片《泰坦尼克号》又创下了18.45亿美元的票房奇迹,成为历史上最卖座的电影。据统计,迄今为止票房成绩位居世界前20强的影片,基本上都是运用数字技术制作的大片。数字技术不仅仅在转折的关节点挽救了电影,还开辟了电影业的一片新天地。 当然,数字化电影并非就此“打败”了电视,而是俩俩携手亲上加亲。本来在艺术上,电影表现手法就为电视所借鉴。电影的逐步数字化,使他们先由后期制作领域趋同,再在前期拍摄阶段又走到了一起。数字技术加快了影视互动的进程。 除了影片的制作阶段,在发行放映环节,也在逐步实现数字化,国际数字影院的技术发展日趋成熟。目前世界范围内,已有近4000块达到2K分辨率的数字银幕,而且正在成倍增长。数字影院门庭若市,正是一派欣欣向荣。 数字化的春风,是否就能让影院票房常红呢?数字影院的前途是否一片光明呢?未必。 正当数字化电影蓬勃发展之时,也是多媒体融合传播之际。大多数观众的观影途径,并非是在影院的大银幕前,由电视、影碟、电脑甚至手机接触到电影的机会可能更多更为方便。在电视上,可以通过例如电影频道、HBO等专门的节目频道来观看电影;也可以用影碟在电视上播放。同时,数字化还进入了电视网的信号传输领域,数字电视用户可以点播收看到卫星、HD电视网或者宽带光纤网传送的电影节目。个人电脑同样可以播放影碟,互联网上能够下载影片存储到硬盘,用户也可以在线观看流媒体格式的影片。在这个互联网无所不及的时代,手机等移动媒体也成为电影的接收终端。观众可以随时随地看电影。 虽然上述各种介质在技术层面都无法与35mm胶片电影或数字电影的银幕效果相媲美,影片内容也可能由于版权问题或者载体的不同形式而有所改变,但这并没有减少电影与受众的接触机会,相反,多媒体在人们生活中是无孔不入的,不受影院放映场次、拍片档期、地理位置等等客观因素的限制。随着数字技术的进步以及多方面的应用,未来的数字电影完全有可能家庭化、个人化,相信这并不是电影行业尤其院线所希望的。 虽然,目前数字影院的建设在全世界范围内积极展开,但是,数字放映技术还没有标准化也没有市场化,成本长期居高不下。在美国,电影院购置一个35mm胶片放映机需要3万美元,而数字电影单是放映设备就需要10万美元以上,并面临着一个新的问题——升级。数字电影的利益基本都是针对制作公司的,对影院来讲,投资和收益比例并不划算。影院数字化的巨额耗资还不知由谁来买单。 最卖座的《泰坦尼克号》,数字特技镜头高达500多个,观众在观影过程中或许根本就没有留意到。特技悄悄地将观众带入一个真实动人的叙事情境中,让他们的心灵与“泰坦尼克号”共沉浮。没有夸张影像制造幻想奇观,只是用逼真的视

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